Araoz - Valeriani

De la memoria de los autores.

"Fue el día en que su manto cubrió las aguas del río, y derramando su espíritu los tiño. Convirtió su imagen en patrona del Parana y allí, donde el cielo no tiene perfil, sembró su semilla: Puerta al Nuevo Mundo.
Broto, como todo lo que en nuestra tierra resulta nacer y creció, con raíces aferradas a los sueños. Durmientes y brotes de aceros, se deslizan hacia lo mas profundo de nuestra nación, en un paisaje sin dueño. Trae en su interior la flor del campo, para entregársela al jinete del agua.
Quiere ser agua, obra del silencio, habitar del oxido profundo del misterio. Quiere ser tierra, semilla del huerto, abrazada a la esencia mineral del suelo. Quiere ser senda a orillas del puerto, tallada por la suave música del viento."

Comentario:
El grupo se propone indagar en una nueva topografía para el "borde" ciudad-río en Rosario, que provoca inevitables reflexiones sobre lo natural y lo artificial. La sugerente apropiación del territorio a partir de la estratificación de situaciones espaciales continuas es resultado del nuevo "tejido" propuesto, de los circuitos de circulaciones y los espacios convocantes. Pero sobre todo porque lo "arquitectónico" no es expresión de lo construido solamente, sino que se extiende a todo el "paisaje" propuesto.
Esta "topografía activa y compleja" para el borde de Rosario domina toda la intervención, se recuesta sobre la barranca ofreciendo continuidad longitudinal para los parques de borde, penetra la trama sobre el eje 27 de febrero, y enmarca el puerto generando un gran vacío urbano o "espacio convocante" a partir de usos complementarios.
Diversas escalas para sus partes componentes, complejidad programática con los usos interrelacionados, y un lenguaje definido, son sus atributos principales.




arq.mariano.veleda

Abrazo a la barranca

Alumnos: Allegrotti – DeLaFuente - Maccia


Este grupo ha canalizado en una idea antropomórfica la justificación y explicación a su proyecto. No son pocos los ejemplos que podemos encontrar en este sentido en el campo de la arquitectura. Si vemos a Gaudí, por citar alguno de ellos, vamos a encontrar un sinfín de situaciones donde arquitectura y naturaleza parecen tener un vínculo más que formal.
La metáfora de la fuerza de los músculos asociada al crecimiento social y económico de la ciudad, hacia el interior y hacia el exterior, se ve reforzado por el estadío de reposo del brazo extendido, abrazando a la barranca para contenerla. Pero más allá de poder discutir sobre la ingerencia o pertinencia de la metáfora, el proyecto se ancla en varios aspectos indiscutibles desde el punto de vista urbano.
La creación de un mercado para el Mercosur reafirma la escala internacional de Rosario y es el motor natural de la revitalización de toda la zona Sur, actualmente degradada. Como remate de sendas avenidas en el sistema del borde, proponen usos administrativos y de servicios, con la escala adecuada para garantizar una buena relación entre espacios públicos y privados. Hay un sector de viviendas sociales estratégicamente ubicado. Los sistemas de circulación se ven favorecidos por la revalorización del tranvía, como conector interno de la ciudad pero que también llega hacia la costa frente a la Ciudad Universitaria, que conserva su ubicación original, pero amplía su infraestructura previendo el natural crecimiento de la ciudad.
La rigurosidad del esquema de usos de esta propuesta se ve acompañado por un diagrama de intervención en tres etapas de desarrollo, cosa que hace más factible su implementación a corto, mediano y largo plazo.

Por otro lado, es necesario preguntarse si es necesario algún espacio abierto que contraste con el parque lineal propuesto bordeando la barranca.

de los autores:

"la idea de brazo-borde que contiene a Rosario es el generador de la fuerza, la energía necesaria para conectar la ciudad con el río. Un brazo que controla el desborde..."

arq. javier curros

CRONO EXPOSICION TRABAJOS PROY URBANO

Cronograma actualizado al 07 de Agosto

Lopez - Sosa

Intuicion pura.
Esa es la sensacion que me asalta al observar este trabajo. Intuicion, la "sabiduria natural" segun Juanjo Saez*, el saber que algo esta bien y no saber explicar bien por que.
Insisto con Juanjo: "La intuicion son conocimientos que no recordamos, cosas que aprendimos de niños y hemos olvidado. Tambien son cosas que percibimos y aprendemos sin darnos cuenta". Ese conocimiento pre adquirido, que nos permite obrar con certeza, aunque a la razon le cueste entenderlo.
Nunca Lopez y Sosa me pudieron explicar muy bien lo que hacian, pero ahi estaban sus manchas, sus montajes, sus maquetas y dibujos para hablar por ellos, para decirme lo que ellos no podian. Expresando, sugiriendo.... conmoviendo. Desde lo que esta y lo que no esta. O podria estar.
Es que siempre me resulto muy interesante cuando una propuesta no parece estar "completa", pero sugiere, promete. Algunos diran que esta "mal" academicamente hablando. Yo digo que la ausencia permite al observador completarlo con la mente y llenarlo de significados. Desde nuestra propia experiencia. Desde nuestro propio conocimiento preadquirido. Desde la intuicion.

Conmovidos por la impronta del Monumento a la Bandera, su escala, y la manera en que penetra la trama urbana, perpendicular al rio y como si se tratara de una herida, Lopez y Sosa ensayan resultados similares en sectores claves del borde de Rosario con el Parana. Oradando, penetrando e interelacionando ciudad - barranca - puerto - rio. Prometiendo ricas situaciones urbanas en la relacion de llenos y vacios, espacios publicos, semipublicos y privados, por todo el borde de la ciudad.
Por contra, el trabajo todavia adolece de la falta cierta presicion, a la hora de profundizar en las ideas. Presenta algunos "saltos" en la intervencion que no ayudan a una comprension de la totalidad, y cierto esquematismo en los dibujos (no asi en la maqueta). Espero sepan sobre todo entender estas falencias a la hora de la concrecion, que es el paso fundamental para validar todo lo sugerido en las etapas previas.

*De "El Arte. Conversaciones imaginarias con mi madre" de Juanjo Saez. Artista plastico español.

arq.mariano.veleda

Russo - Perez Labat

De la memoria de los alumnos

Monumento dinámico.

Una aproximación a la orilla se va sintiendo,

La trama muta, obedece al ritmo que le reclama el Paraná,

Se esquiva y esconde entre sus dameros,

Como una ría cuadriculada

que por mas reglada

siempre desemboca en la misma mar.

Río, esa bocanada de vida que a sus pies garabatea el porvenir,

olvidando en cada paso un poco de carne,

naciendo en cada pie una nueva oración.

Y la trama desemboca alrededor el puerto,

Ahí donde una margen de agua los separa,

Trama urbana, suspiro, puerto y ese Río sentido mar.

El agua aúna enmarcando al nuevo cuadro portuario,

como una imagen pictórica,

plataforma de pinceles,

latido adentrado,

trazo afuera,

tan lejos…tan cerca.

Y se contempla a tientas el nuevo Monumento a la Bandera, Puerto de pan,

hambre postrera, ahí, en el primer portal marítimo de estas costas difusas .

Esta es nuestra impronta, este es nuestro homenaje al bicentenario de la independencia de nuestras tierras, nuestro Monumento a la Bandera, ese que siempre estuvo, ese que le dio pies de agua y alma de viento a nuestra hambre de costas lejanas, ese que fijó un horizonte imaginario para poder pisarlo, Puerto de Rosario, Génesis de revolución e independencia, lanza de flecha.

De esta merma de historia y relevancia histórica del puerto, nace la idea de llevar el monumento al puerto, de que el puerto mismo se transforme en un monumento viviente. La idea de repensar el significado del puerto, de la importancia de ese nodo como punto estratégico para alcanzar la independencia y la proyección a un futuro de una nación.

Un juego entre la trama de la ciudad y el latir del río , dialogando y potenciándose para poder crear un escenario que tiene como objetivo mantener siempre presente la mirada hacia el puerto, enmarcando la escena, como un cuadro, que intenta despertar en el observador el mismo romanticismo que una pintura latente.

Comentario.
Sugerente y ambicioso fue en un comienzo. Coherente y exhaustivo al final. Un proyecto de lo mas interesante. Con el puerto como prologo de un relato urbano de lectura "compleja", es verdad, pero no "complicada". La trama te invita a recorrerlo entero, ascender a la barranca y "dominar" con la vista, descender a la costanera y "sentir" el rio. El Parana siempre presente, dominandolo todo. El borde renace con el nuevo programa propuesto, haciendo foco en los edificios intitucionales de escala urbana en el eje Av. 27 de Febrero y estación Central Cordoba. Rio (vida) - Puerto (comienzo) - Borde (soporte) - Ciudad (trama), Rosario se "reconstruye" a partir de su esencia.

arq.mariano.veleda

Arrua - Insua - Prieto

De la memoria de los alumnos.

De nuestra mirada profunda de Rosario, decimos que sus “cimientos son de agua”, el RIO alimentó, desarrolló y propulsó esta ciudad, entonces venimos con el devenir del mismo ingresando a ella. Venimos desde el RIO hacia adentro.

El gran umbral que genera el encuentro del Río con la ciudad, lo fuimos categorizando por nuestro análisis: el norte (recreativo), el centro (público) y el sur (productivo).

Decidimos anclar en el área para nosotros productiva, (zona sur – puerto) y desde allí comenzar a ascender.

Y con estos ascensos (sociales, culturales, topográficos, productivos) llegamos al gran atrio, punto de inflexión y de transbordo, donde parados ahí miramos y ascendemos hacia el habitar de la ciudad; y naturalmente descendemos, a la barranca, al puerto, al rio, a las raíces de Rosario.

… Descendieron de los barcos para trepar la barranca… y la ciudad apareció …

Buscamos darle al proyecto un carácter público y enfocarlo en el desarrollo tecnológico, en la capacitación y en la formación que hace ascender al hombre, al ciudadano en todos los aspectos de su vida.

Desde el RIO, el puerto y la barranca, ascendemos al gran atrio y penetramos en la ciudad a través de la avenida 27 de febrero, jerarquizando este eje, vinculamos espacios públicos existentes como la ciudad universitaria, el parque de la estación Central Córdoba y el parque Independencia.

Por otro lado, a través de un hito vertical logramos una referencia que aporta equilibrio y le da escala al gran vacío.

…Y ascendemos a la ciudad… y miramos al rio desde un balcón…

Comentario.
El trabajo, que ha decidido anclarse en la memoria de Rosario, su puerto, su borde como "umbral de las llegadas y las partidas", se ha resumido a un destacable e interesante gesto sobre el eje que conforman la avenida 27 de Febrero y la estación Central Cordoba rematado por un esplendido y significativo mirador. Y si bien es clara su función articuladora, tal vez no sea suficiente como solución para todo el borde, en especial aquel mas conflictivo en relacion con el puerto. Es el momento para darle "profundidad" al trabajo.

arq.mariano.veleda

Condiciones de Enterga Proyecto Urbano

Como ya se anunciara, la fecha para la entrega final se desplazo para el dia 3 de agosto

Propuesta/Proyecto:
Maqueta 1:2.500.
Lamina Planta 1:2.500, de "techos", con sombras o "profundidad", diferencia de solados, espacios publicos, etc.
Lamina Cortes-Vistas 1:1.000, cantidad: 4 (minimo) 6 (maximo). Pueden ser 1 (minimo) o 2 (maximo) longitudinales o "vista" desde el rio, el resto transversales, por lugares de interes del proyecto.
Lamina Planta Detalle 1:1.000. De sector significativo del proyecto coincidente con algun corte. Nivel +-0.00
Lamina de Usos 1:5.000

Proceso 1/Ideas:
Maqueta 1:5000
Lamina 1:5000. 1er planta de proyecto, tipo "mancha" (los que la hicieron)
Lamina Memoria: Condenzado todo lo trabajado en clase desde el esquicio hasta la etapa previa a prpuesta. Incluye memoria escrita. Puede incluir la planta 1:5000 si lo entienden necesario.

Proceso 2/Complemento:
Carpeta A4 (o similar) con reduccion de los dos items anteriores mas todo lo que no se incluyo en ellos y se concidere de valor.
Entrega digitalizada. CD con toda la entrega. Laminas, fotos de maquetas, proceso desde el esquicio, diagnostico y propuesta.

Formato A0 o segun proyecto. El armado de lamina es libre, pudiendo combinar los items dentro de cada una de las tres partes de la entrega.


arq.mariano.veleda

TRABAJANDO EN LA ENTREGA

Nuevamente Carpinello-Guzmán-Lipartiti

Etapa de definición : Maqueta 1:2500 definida en el eje 27 de Junio

Fragmento de la memoria de los autores:

Dos ejes perpendiculares a la costa son utilizados, a su vez, como rieles que vinculan una explosión de dos grandes vacíos dentro de la retícula urbana, con la extensa explanada de la costa y el río. Dos espacios abiertos vinculados con un elemento arquitectónico como lo es la calle.

El andar continuo que le da vida a la ciudad y al río.

Todo el conjunto conforma una estructura viviente que late al son de estas actividades.

Una intervención con intención de sembrados puntuales que hagan florecer un futuro tradicional y nuevas formas de vivir la entidad río-ciudad, Rosario.

Vayan mas al grano! Definan la Idea de totalidad con una o dos palabras. No se ven solo "Dos espacios abiertos" la maqueta denota mucho más que eso.

No solo el elemento calle es el que vincula los "grandes vacíos... con la "extensa explanada"... Sino un cambio de escala en los frentes de la avenida, debiéndose comprender un gradual desembarco en el nuevo "muelle" conformado por abiertos que dialogan con los niveles de la barranca. La resolución de la punta de lanza comienza a vislumbrarse pero en algún punto (la vertical) es tímida (no lo era en las perspectivas aéreas mostradas con anterioridad) . La definición del uso y la escala de la arquitectura que responda al abierto, es decir, la conformación de los nodos, darán las respuestas a las indefiniciones de la memoria.

MEMORIA MONUMENTO A LA BANDERA

Estimados Alumnos:
Indagando un poco en el tema de la IDEA y MEMORIA para porder ejemplificarles algo tan dificil de transmitir encontre las ideas para el monumento a la bandera (quizas ya lo hayan visto hace rato). Encuentro muchas de las cosas que hemos estado hablando con muchos de ustedes en el taller. Hace ya casi 70 años, diganme si ya en ese entonces no utilizaban los conceptos y metáforas como base de una idea...

lo pueden encontrar aquí:
http://www.monumentoalabandera.gov.ar/

Les destaco algunas cosas...
Primer Premio - Lema INVICTA

ARQUITECTOS: Alejandro Bustillo, Angel Francisco Guido

ESCULTORES: Alfredo Bigatti, José Fioravanti

SIMBOLOGÍA: La obra en su conjunto simboliza la nave de la Patria surcando las aguas del mar de la eternida en procura de un destino glorioso. A través de los diferentes conjuntos escultóricos se representan valores económicos, espirituales, históricos, geográficos y telúricos de nuestra nación.

IDEA
Los autores del proyecto, los arquitectos Alejandro Bustillo y Angel F. Guido y los escultores Alfredo Bigatti y José Fioravanti, presentaron ante el Jurado del Concurso de Anteproyectos, tal como lo requerían las bases, una Memoria Descriptiva, la cual expresaba todo el significado de la obra. Muchos aspectos de los planos y maquetas presentadas debieron modificarse en función de los fondos disponibles y cambios en los detalles técnicos que la Comisión Pro-Monumento sugirió a los ganadores.

MEMORIA DESCRIPTIVA

Lema "Invicta"

IDEOLOGIA

En homenaje a la brevedad hemos de explicar en pocas palabras la ideología sustentada en nuestro trabajo que presentamos bajo el lema "Invicta".
Los versos que sirven de prólogo a esta memoria encierran -apretadamente- el lírico simbolismo del monumento.-
"Ideal carabela", decimos con la proa hendiendo los gigantes Océanos de América. Como podrá inferirse va en esto, implícita, la idealización monumental de la geografía. Expresión miguelangelesca -podríamos decir- del mapa geográfico de nuestra Argentina.-
Hacia la Atlántida -puerto y estrella- decimos. Es decir, hacia la Quimera americana, hacia la formación de un pueblo auténticamente Americano, libre de la hegemonía espiritual de Europa. La proa vigorosa y ágil objetiva plásticamente, el ademán, de nuestro sueño argentino, que es también el de toda América.-
La Patria Abanderada, al bauprés es la cristiana mensajera -la cruz por mástil- de aquel generoso ideal que heredamos de nuestra admirable historia patria.-
"A todos los puertos de la tierra" anclará el mensaje de heroica libertad, de justicia Humana". Mensaje profundamente argentino repetimos y ojalá urgente en estos momentos difíciles del mundo.-
Tal es, en pocas frases, el simbolismo fundamental del Monumento a la Bandera que –no podía ser otra cosa- es también Monumento a la Patria.

PLASTICA

ediante un partido clásico monumental -eje Pasaje Juramento, Propileo Triunfal y Monumento- nos hemos propuesto lograr una plástica seria, moderada, noble.
Ni muy moderna ni muy clásica. Demasiado moderna, hubiéramos caído en Monumento o Pabellón de Exposición Internacional, es decir, obra efímera, afichesca, superficial.-
Demasiado clásica, hubiéramos caído en plástica inactual. Es decir, ausente de imaginación, arqueología.-
De lo moderno pretendimos lograr una plástica ágil, actualísima: la proa lírica, los océanos simbólicos, las masas limpias.-
De lo clásico, nos obstinamos en imprimir a nuestro trabajo: dignidad, nobleza de proporciones, ritmo de masas ajustados a la ESCALA HUMANA.-
Suficiente, Pero no exageradamente "moderno" creemos haber logrado una obra ACTUAL.-
Suficiente, Pero no exageradamente "clásico" creemos hacer logrado una obra "ETERNA"
Obra de arte densa de Actualidad y de Eternidad, he ahí las fronteras de nuestro propósito y no otra alta intención cabe, sino esta, para la gran responsabilidad estética que significa un Monumento a la Bandera de la Patria.-

LOS SIMBOLOS

En la lámina 12, se expresa claramente la distribución de los símbolos estatuarios, en el monumento.
Como podrá inferirse, en el orden de ubicación de ha mantenido un criterio, en cierta medida filosófico. Efectivamente, en orden jerárquico se distribuye, sucesivamente, los VALORES TELÚRICOS (la geografía, Océanos, La Pampa, los Andes); los VALORES HISTORICOS (Historia Incaica, Historia Colonial, Historia Patria); los VALORES ESPIRITUALES (la Patria, la Gloria, el Triunfo); VALORES ECONOMICOS (la Agricultura, la Ganadería, la Industria y el Comercio).-
Finalmente, en el remate terminal de la torre, una Urna de piedra, contendrá una Bandera de Guerra de prosapia histórica digna. Esta Bandera, está custodiada por cuatro gigantes: los CUATRO PUNTOS CARDINALES DE LA PATRIA.-
Por último, el contrafrente está dedicado a Belgrano.- Desde la Escalinata Monumental de los Héroes, se accede al ATRIO y ALTAR DE LA PATRIA. Sendos bajorrelieves en los costados del atrio, simbolizan la bandera de guerra, con el acto de su creación en Rosario por Belgrano: y la BANDERA CIVIL, como tutora maternal de la vida argentina de PAZ y TRABAJO.-
Por último desde el Atrio un pasaje franco conduce a la CRIPTA DE BELGRANO, donde se depositarán los restos del prócer.-

PROPILEO TRIUNFAL Y ESCALINATA MONUMENTAL DE LOS PROCERES

Como es fácil apreciar en los planos que acompañan esta memoria, el partido monumental del proyecto se logra mediante la urbanización total de la plaza Belgrano. Esta urbanización comprende el remodelado y la instalación de los citados Propileos y Escalinatas de los Héroes.-
Este Propileo, viene a constituirse en verdadero vínculo monumental entre el Monumento propiamente dicho y el Pasaje Juramento, cuya realización es factible como es del conocimiento general.-
En esta forma desde la Plaza de Mayo se podrá admirar el Monumento recortado por las elegantes y ágiles columnas del Propileo. Solución estética y urbanística, creemos, singularmente acertada.-

Sebastián Abud.

Gracias Sebastián por este valioso aporte.

Reynaldo

Entrega Oficial reprogramada

Estimados adjunto el calendario oficial reprogramado.
Mas allá de las posibilidades de correccción que organicen con sus docentes la fecha de entrega oficial 03 /08/09 es la que hemos adoptado.
Proyecto Urbano entrega el 27/07/09 .
Asimismo el reinicio del segundo cuatrimestre se ha replanificado para el Jueves 20 de Agosto .

Esta es una oportunidad para trabajar intensamente en estos días de exigida reclusión en la entrega . Nunca hubo tanto tiempo extra .
El jury interno será el mismo 27 ya les enviaremos por este medio la hora de entrega y el orden de exposición.
Salud
Marcelo

CONFLUENCIAS

El desafío urbano planteado llevará al necesario desarrollo de espacios de articulación entre usos diferenciados. Los cruces serán puertas que proponen las complejidades de usos pero la riqueza de la arquitectura será la llave para su materialización. Lo necesario es reconocer las distintas escalas y armonizar los caminos para que los centros o nodos generen vida social, política y cultural ad intra y ad extra. La definición del borde y su arquitectura, llevará a un nuevo espacio urbano que restaure la memoria y proyecte nuevas perspectivas para la la vida de Rosario.

DEVENIR URBANO EN TRES ACTOS

AL: Carpinello-Lipartiti- Guzmán

Como el Monumento a la Bandera y "el gesto de corte urbano que genera en la trama" , instancia ejemplar que relaciona Ciudad y borde, proponen jerarquizar tres arterias de manera de integrar al "rosarino en el correr del Paraná.

En los remates de esos ejes e insertos en el borde se generan nuevos espacios de vida para la Cuidad y el Río.

De los autores: "El borde funcionaría entonces como el vínculo orgánico que entrelazaría estas intervenciones; actuaría como el lienzo para este devenir urbano- mezcla entre el pasado reciente, presente ajeno y futuro esbozado en la propuesta"

Eje central que surge del abierto de la estación y que lleva al parque de la independencia

Eje al Sur. Tejido a consolidar para revalorizar un área olvidada.

Al fondo la Estanción Central Córdoba, hoy en día abandonada. Nuevo parque y estructuras con lenguaje portuario? Tranpolín y abierto público que remite al río y su extensión.

Buen armado de totalidad, se nutren de las ideas surgidas del diagnóstico. El trabajo demuestra la coherencia y el avanzar constante de la cursada. Auguramos un gran final.

Arq. Reynaldo González

Sentido transversal

AL: Cabral-Rodriguez-Zanino

Poema-Memoria de los autores

Rosario:

Ciudad, Río; verdes, marrones y celestes.

Historia, poesía, musa, verso y prosa. Horizonte.

Silencio y ruido, calma y vorágine; velocidad, mas velocidad; quietud, paz.

Muta, inmuta; se expande, se contrae; se aísla,

vive el presente; se encuentra, se pierde;

Sólida, líquida. Tejido, barranca, río.

Y así sigue; escaso es el correlato y la fluidez de

estas palabras, cada una, representa un borde

en sí misma; no se cruzan, apenas se rozan con timidez

El diálogo, desvanecido.

Pero así como un barco encalló en la ciudad, e izó

la bandera decidido y animoso; rompiendo límites,

bordes y fronteras; uniendo, integrando diferencias,

generando ecos y reafirmando el río, la barranca,

la ciudad y su diálogo; nuestra búsqueda, apropiándonos de este lenguaje,

es revalidar esta situación.

Reconciliar los diferentes discursos, fortificando

el sentido transversal de la ciudad -perpendicular

al río- tan estanco y de escasa libertad; generando

el descubrimiento, desde la ciudad hacia el río,

y desde el río hacia la ciudad.

Componiendo, cosiendo.

Hubo en clase una crítica a las palabra contradictorias: "río- tan estanco y de escasa libertad"

En el afán de buscar la conexión y fortalecer el "sentido transversal" de la ciudad aparecen ciertos deslices.

Bien por las intenciones de "descubrir" componiendo y cosiendo, generando nuevos ejes urbanos que profundizan la ciudad en el río. Pero no es lo mismo romper el puerto que maniobrar en el abierto sur o ajustado borde frente al parque Urquiza.

Tendrán entonces que "reconciliar los diferentes discursos" y revisar el sentido longitudinal que genere ecos de unión.

Arq. Reynaldo González

CORRECCIÓN pre-entrega

He escrito mi poema. Me falta corregirlo.
Mi padre se irritó:
-¡Escribes tu poema y luego lo corriges! ¿ Qué es escribir, si no corregir? ¿Que es esculpir, si no corregir? ¿Has visto modelar la arcilla? De corrección en corrección surge el rostro, y el primer toque del pulgar era ya una corrección del bloque de arcilla. Cuando fundo mi ciudad, corrijo la arena. Después corrijo la ciudad. Y de corrección en corrección marcho hacia Dios.
Antoine de Saint-Exupery, Ciudadela, Cap. CXXXIII
Al: Arrua-Insúa-Prieto
De corregir se trata entonces y proyectar los ascensos, culturales, sociales, geográficos y productivos.
Que otra cosa es proyectar sino corregir en el ascenso.
Y en la barranca además tendremos descensos, no se olviden. Es cierto, el origen, la posta, el cruce de caminos, la Virgen del Rosario, todo anuncia un ascenso hacia el habitar de la ciudad. Pero luego se produce el cruce del umbral y la corriente del río entonces nos hará descender naturalmente. Y la capacidad del hombre hará también el camino inverso contra corriente. Porque en eso se escala la vida, ascenso y descenso, avances y retrocesos.

El proyectar el borde-barranca-escalera generará ese fluir en ambos sentidos y los necesarios descansos abiertos-públicos, verdes claros o nodos concentrados de movimiento.

Y buscando coherencia en las correcciónes Rosario recuperará su esencia: el río, la barranca, la cuidad.

Arq. Reynaldo González

pre entrega 28/5 - 01/6

Transitamos una etapa intermedia, un camino de búsqueda, de “perseguir una idea”.

El primer día de clases aspirábamos a saber plantear hipótesis de trabajo, en un área de experimentación de la producción de arquitectura. Ello, porque creemos profundamente que reflexionar sobre la manera de producir arquitectura, es la arquitectura misma.

Es así que al igual que Johnny Carter (el personaje de “El Perseguidor” de Cortazar que les deje para leer) quien en su búsqueda, en su constante “perseguir” para que “esa puerta finalmente se abra” produce su obra en una construcción infinita, cuyo placer no esta en el remate sino en la reiteración exploradora; nosotros, en cada corrección en clase, en cada noche sin dormir frente al tablero, en cada preentrega o incluso en este mismo blog, perseguimos, producimos o, mejor dicho, hacemos arquitectura.

Para Enric Miralles, por ejemplo, cada momento del proyecto ya es arquitectura, cada dibujo, cada maqueta, croquis o montaje, no son “requisitos documentales” obligados, sino que en ellos mismos ya consiste lo arquitectónico. Y en este camino de búsqueda o de perseguir, los invito a seguir produciendo material de estudio como hasta ahora o más aun, consciente que en ello radica la fuerza de nuestro taller.

Va entonces, una “bajada” más, de dicho proceso creativo:

Alumnos Ufor-Klein-Singer.

La propuesta es interesante, solo les pedimos un poco mas de rigor, como siempre, hacer un esfuerzo por bajar las ideas y preguntarse ¿que es ese tiempo del que hablan? ¿como se expresa? ¿como se materializa? en cuanto a la ciudad y su morfologia, su construccion fragmentada y en permanente cambio.

Por otra parte, veo que no han abarcado toda la linea de borde que proponemos desde el taller, ¿que reflexion hicieron al respecto?

Lipartiti-Guzman-Carpinello:

Interesante trabajo, aunque todavia queda en deuda en cuanto a la correspondencia entre la propuesta de la maqueta y la idea de totalidad, con las imagenes y montajes.

La idea de conectividad entre los espacios significativos del interior de la trama de la ciudad con el borde hacia el rio, es fuerte y sugestiva, una interesante forma de vincular ciudad-rio, a travez del eje que conforma los nuevos usos planteados para el borde y la vieja estacion de tren (edificio historico).

Existe una sugestiva "precision" en las imagenes, en cuanto a la calidad espacial de las mismas, que debe ser profundizada y verificada en otros sectores de la propuesta.

Zanino-Cabral-Rodriguez.

La propuesta articuladora para el nuevo borde, a partir de la relectura de la impronta espacial que el "Monumento a la Bandera" tiene en relación con el tejido urbano, se refleja en una calibrada intervencion que permite a través de desprendimientos de la trama de la ciudad, definir tres nodos de interes, transversales a la linealidad del borde. La coherencia de la resolución espacial entre nodos todavía está por definirse. Por otra parte el "cierre" al sur del proyecto necesita mayoir definición y compromiso con el arroyo y vacios existentes.

Esta ruptura del borde como limite, se materializa en estos tres puntos como nuevos hitos urbanos (aun en la busqueda de su identidad propia). Tension de la trama, y resignificacion del borde, son sus atributos.

arq.mariano.veleda